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初探中国古典舞

更新时间:2018-04-20来源:www.eeelw.com 责任编辑:三亿论文网

 (一)作品在编创中对古典舞元素的取材

  我一直认为,古典舞里面包含的丰富的语汇,毋庸置疑,会为舞蹈动作的编创提供很好的素材,中国古典舞遗传和继承了古典舞蹈和戏曲舞蹈中的精华,无论是从动作语汇还是本身韵味来说,都值得回味无穷。在作品的动作编创上,将形神兼备作为核心,不止要求演员动作的规范,更看重的是演员对气息的运用和把握。中国古典舞作为我国舞蹈文化的精髓,我们有义务潜心领悟并将其发扬光大。中国古典舞的表演强调呼吸的配合,韵律感和造型感的动作设计,有着独特的东方美感,使人沉迷其中。其中,身韵,身法和技巧是中国古典舞的三大元素。在《墨迹》舞蹈语汇的编创过程中不可小觑。即使是相同的动作,身韵,气息和节奏的调节会给人不一样的感受。

(二)作品取材背景

  中国古典舞有着非常悠久的历史,它的历史记载可追溯到中国古代宫廷舞甚至更在更遥远的民间舞蹈。从商周开始,到汉,两晋乃至于唐代五代的宫廷里面都有设立专门的乐舞机构,收集和培养专门的乐舞人才,同时也对民间传统舞蹈和宗教祭祀舞蹈进行了整理归纳,加工发展,取其精华去其糟粕,形成了古代宫廷舞蹈。其中如周代的《六代舞》——《云门》《咸池》《大韶》《大夏》《大菠》《大武》,唐代的《九部乐》《十部乐》《坐部伎》《乐部妓》《大曲》等,都有着各自无法取代的特色。宋代的舞蹈,以戏曲为主要的表现形式,戏曲艺术的发展慢慢取代了歌舞艺术的位置。元代的舞蹈由宫廷舞蹈和民间舞蹈,“白戏”“滑稽戏”“角抵戏”等共同组成,形成了相对较完善的戏曲艺术形式。元明清三代以后,因为社会矛盾的加剧,复杂的社会生活提供了许多丰富的舞蹈素材,中国古典舞得到进一步的发展。

  新中国成立之后,百废待兴,艺术工作者重新整理,发展,创新了民族舞蹈艺术,从历史悠久的中国戏曲艺术里取其精华,并结合国外芭蕾舞蹈的训练方式,形成了中国独有的古典舞教材。编创出了《宝莲灯》《小刀会》《春江花月夜》等众多的具有中国特色的优秀艺术作品,紧接着,中国步入了改革开放新时期,由于开放政策,经济文化百花齐放,中国古典舞的发展也有了明显的变化,开始了从浅至深,从内到外的更一步发展创新。舞蹈家们不仅在原本的戏曲舞蹈上进行创新突破,又将莫高窟壁画和各种古代文物上的动作提炼,最后整理和创造出具有中国特色的舞蹈舞剧,其中包括《丝路花语》《仿唐乐舞》《铜雀妓》等优秀舞蹈作品。

(三)古典舞气息在作品中的运用

1.气息对于作品的重要性

  从古至今的舞蹈教育中气息都是至关重要的一部分,虽然舞蹈使用肢体去完成动作,但是合理运用气息控制身体才是舞蹈的精髓,用气息和意念去完成动作,从抽象到具体,酣畅淋漓的展现作品的情感,使得自身由内而外的提高。气息训练也是舞蹈教学中训练学生身体控制为主要目的的教育课程,可以有效培养学生的舞感韵律感节奏感等。气息分为自由呼吸和艺术呼吸两种形态,自然呼吸是人体的基本生理机能,完成人体和外界的吐故纳新,以及人体内部的气体交换过程。而艺术呼吸平稳均匀有节奏,富有弹性和韵律,在理性层面达到呼吸,韵律,动作,感情的完美结合与展现。

  古人云“深受掌指,意随气行,惟明神义,顺其自然”现实中人体离不开时刻的呼吸。无论舞者在舞蹈过程中或上或下,或屈或展,或跳跃或旋转,都与气息密切相关。舞蹈训练离不开气息的训练,正确合理运用呼吸不仅能完美的展现动作,关键的一点是保护自身安全,避免损伤。合理掌握呼吸会是动作轻盈有力,并且帮助舞者有效减轻劳累感,动作更富有美感。

2.气息的构成和运用

  在舞蹈中,气息的运用大致非为以下四种:一是快呼快吸,这种方法要求换气时的速度要快,在瞬间完成呼与吸的交替,它常运用在小而快的动作中,并伴随着跳跃性的动作;二是慢呼慢吸,它常应用于节奏缓慢,上下起伏节奏平均的动作,如圆场步,碎步等:三是慢呼快吸,它常运用在慢起快落的动作中如藏族舞中沉稳缓慢的舞步,四是快吸慢呼,常出现在快起慢落的动作中,如蒙古物种的“趟步”和“柔臂”用呼吸去带动脚步的起伏。由呼吸贯穿作品始终,由内到外的表现情感,呼吸也就是气息,可分为提,沉,松,偷,浮,闲等,古典舞中通常会使用到这些呼吸方法,是舞蹈动作更有表现力。身韵动作绵延深长形如流水制力,时而亮相霎那间的凝聚力,时而明快洒脱的刚脆和富有弹性小巧的寸劲都离不开这些呼吸方式。同样,在民族民间舞蹈中,气息的运用也是必不可少,也因为不同民族特有的风格特征就出现很大的区别,其中,朝鲜族的舞蹈有着非常鲜明独特的气息特征,朝鲜舞蹈通常是上肢动作在大部分,所以注重手臂动作的气息所表现的感情,在气息的驱使之下,朝鲜族舞蹈总能呈现含蓄内敛,活泼欢快,富有韧性的舞蹈色彩。