电视摄像采访的这一显著特点，也就使它在实践运作中显示出如下优势：

 1信息容量的丰富性

电视摄像采访报道的内容和素材，不仅有声音还有画面。这种多元符号的传递，加之声音和画面符号本身又具有多义性的特征，势必大大扩充传递的信息容量。尤其是画面语言的多义性，更是电视摄像采访报道的信息量丰富的优势所在。比如，海湾战争爆发前夕，美国国务卿贝克和伊拉克外长阿齐兹最后一次会谈破裂。电视在报道这一新闻时，荧屏上出现了贝克和阿齐兹的近景镜头：一个板起面孔、十分严肃，一个面带微笑、镇定自若。这一画面不仅包含了双方会谈“不欢而散”这一主要信息，而且还包含了这两位“大人物”各自的风度这样的次要信息，以及在这不同“风度”的背后所隐约显示的开火前交战双方的心态(一方积蓄已久，怒形于色，即将发作；一方准备充分，自以为可以从容对付)这样的潜在信息。在同一时空里，能如此巧妙地将诸如此类的主要信息、次要信息、潜在信息融合在一些予以显现，是其他媒介采访所不能做到的。

 2活动图像的直觉性

电视摄像采访所面对的是新闻事实的现场的活动图像，它具有对语言解说的“证实”作用，能给人以深刻的直觉印象，并带来不容质疑的真实感。比如，海湾战争期间，“爱国者”导弹拦截“飞毛腿”导弹的镜头，就多次出现在电视荧屏上，画面虽略嫌单调，但它证实了“以导弹拦截导弹的客观存在，摆脱了报纸媒介或者广播媒介采访报道这一事实时，由大脑去营造这一‘幻景’的过程和对这一‘幻景’的将信将疑。还有当年美国电视新闻报道直播的“阿波罗”登月实况，登月舱的镜头让观众“目击”了人类踏上月球的全过程，活动图像本身特有的直觉作用，让人们对征服月球壮举的实现确信不疑，并为之欢呼雀跃。凡是人类可见之物，或者想见而不得见之物，都可以通过电视摄像采访逼真地再现于人们的眼前，电视作为人类眼睛功能的延伸与扩张，是其他媒介所无法匹敌的。日本的新闻节目中有大量的新闻直播报道，这些节目的播送方式，日语叫作“生放送”，直译为“未经加工的播放”。“生”即“熟”的反意，指节目未经编辑处理，以其原汁原味的原始风貌直接播放，以便于观众了解不折不扣的真相。比如，当记者用“突人”方式采访某个人时，观众可以通过电视屏幕传递的那个人没经过修饰的风度、气质、表情去判断他(她)的意愿、个性和素质。“生放送”告诉我们，面对真正的原生态，电视画面的直觉性表达可以取代一切中间环节，而直接反映对象本身。它把语言、文字符号的“线性”传输变为“信息阵”传输。这样，传输内容的客观真实，满足了观众“百闻不如一见”的心理要求，使观众如同亲眼看见。

 3时空一致的现场性

电视摄像采访，具有从声、画两个方面“还原”新闻事实现场的能力，从而使观众通过电视了解新闻现场的真实情景。现场这个特定的时空有着重要的内涵，它是新闻事实的起点，是采访报道的场所，是传播过程与事件发生共时性的根据，也是受众关注的焦点。新闻事实的形态、新闻现场的环境、事件的细节和可能在现场获取的各方面反映，由记者在摄像机前一一道来，这一系列的行为都要发生和完成于新闻现场这一特定时空，并且一览无余地暴露在观众面前。这样，自然会产生耳闻目睹、身临其境的传播效果。比如，荣获1991年全国电视新闻奖一等奖和中国新闻奖一等奖的电视新闻报道《南浦大桥成为上海人民心中的丰碑》，画面中一位盲人兴趣盎然地用脚步丈量、用手触摸来感受大桥的宏伟的情景；一位在岸边居住了几十年的老太太在大桥上抚今追昔，她那激动得连话都说不出来的形象；那位已故大桥设计师张介望的未亡人徐为华怀着悲喜交加的心情，边参观大桥边悼念亡夫的景象……这些生动、形象的现场镜头，极大地加强了新闻报道对人的情感的“冲击力”和感染力。