《新闻调查》每期都有一个主题,依据记者的调查发现为结构主线,沿着记者调查的脉络发展出故事的段落, 每一期片长大约在40分钟左右。这类节目与其他新闻类电视节目相比信息容量丰富，并且播出时间宽裕，能够更为从容地对故事进行讲述，也更为自由地使用各种叙事方式提供的更加充足的空间。纵观《新闻调查》栏目,自1996年开播到现在，十几年的时间里《新闻调查》的主题也经历了从多样化探索向调查性报道的飞跃。从早期1996年创办之初，《新闻调查》的选题理念就是“新闻背后的新闻”，《新闻调查》的选题往往会选择一些关注弱势群体的主题。虽然，这些主题表面看去不具备什么新鲜性和实效性，但主题的选择大都关乎民生，反映的是广大观众普遍关注的却没有深入了解的社会现象。一旦事情的本质被揭示出来，自然便会引起民众的共鸣。如《明天如何看病》、《买房：梦想还是现实》等，这些都与老百姓的日常生活细细相关。节目中，记者柴静很好的利用了话语态势，深入浅出地理性地了解弱势群体，尊重他们，并且向受众真实地传递了弱势群体真实的生活现状，是《新闻调查》叙事成功的又一重要特色。 新闻调查在2000年提出了该节目的口号是“探求事实真相”，明确提出要用理论指导实践的发展。此时《新闻调查》的主题大多带有揭黑的性质，探究事情的真相，如《南丹矿难内幕》；在此后的调查性报道中，“做真正的调查性报道”成了新闻调查一个新的方向，如《偷渡揭密》等。不难看出，新闻调查在各个阶段的主题都在发生着相应的变化，同样是某一件事情的调查，其主题的侧重点是不一样的，因而随着主题的变化，讲述的方式也在随之改变。
2.1从叙事公式化、平面化到悬念设置
早期的《新闻调查》在明确自身的栏目定位时，宣传词中就有 “大时代背景下的新闻故事一波三折”的表述。但它的叙述多采用平铺直叙的方法，通常情况下按照：事情的发生— 采取行动—达到目的，这样的事件基本序列叙事，这样的方式使得早期节目的叙事结构单一化和平面化，叙事显得乏善可陈。
但《新闻调查》到了后期，这一栏目的的叙事手法开始逐渐从叙事公式化、平面化到悬念设置。悬念则是推动叙事发展的又一个主要因素,每一个重要的事件都会展示许多发展的可能性。记者在整个调查过程中，围绕事件的悬念展开，先提出问题，将最抓人眼球的新闻点抛给受众，让观者带着这些疑问去看节目。随着事件的层层深入，疑虑的步步解除，调查也就随之结束。
例如，《新闻调查》栏目中的华南虎事件，故事的开头就以一张照片引起人们的质疑，照片的真伪究竟是真实还是虚假？倘若照片是假的，究竟是怎么做出来的，又是什么人做出来的？从哪些地方可以肯定这张所谓的华南虎实拍照片是假的？事情最终又是如何进展的？在节目一开始，就提出了种种这样的疑问。带着这些质疑，记者柴静带领着受众进入故事中。整个事件呈现出矛盾双方，一方是以陕西省林业厅和当事人的观点坚持照片是真实，一方是质疑照片伪造，究竟哪一方才是正解。在经过了一番调查之后，明确了照片的真伪之后，本以为事情发展已经水落石出之时。故事对于陕西省林业厅为什么仍然坚持华南虎照片是实拍的原因作出了探究。的确，在资料没有核实的情况下，一条假新闻如何顺利上报和发布的是人们关注的焦点，这一系列疑虑吸引着观众去看个究竟，深度挖掘了实践背后的真相和问题所在。
又如《命运的琴弦》中，故事开始在在陈述了事情发生的现状和结果后，提出揭示者居然是中国音乐学院的一名有名的教师，在面对众多的社会压力，面临种种困境的情况下，是什么力量使她勇敢的站出来说出事实的真相？再如《土地拍卖悬案》中开篇，将整个事件的采访对象矛盾冲突的所有话语整合在一起，借助他们之口提出的种种质疑。土地拍卖，到底哪个环节卡了壳？恶意串通又是怎么一回事？土地拍卖背后究竟是怎样的势力操纵着这一切，他们的意图又是什么？这一系列的悬念不断地提出，再不断地给出答案，贯穿了整个叙述的全过程，使得调查内容很丰满，节奏紧凑有序，层层递进，抓住受众好奇的心理，不断的将冲突激化再平息，既挖掘了调查类新闻报道的深度，又将调查类报道做得像电视剧一样情节生动。像这样的悬念设置在后期的《新闻调查》“故事化”讲述中的运用可谓不胜枚举。
2.2从顺叙到倒叙的变化
早期深度报道的内容运用得最多的是记录式的报道，这一类都是按照一种以“前因后果，入情入理”的方式呈现给观众。例如最初期的《新闻调查》中，《大官村里选村官》、《第二次生命》、《网瘾少年》等这一系列调查基本都是按照事情发展的时间顺序展开，呈现给观众的是记录时间的前因后果的完整过程。最典型的例子如《网瘾少年》一期，少年上网成瘾在网络发达的今天屡见不鲜，报道中，记者先是采访己成功戒掉网瘾的中学生吴弯，借当事人之口了解到让其摆脱网瘾的陶教授，顺着这样的线索，最后记者见到了陶教授，从而引出另一个令父母头痛家人叹息的网瘾少年周阳。故事讲述了在陶教授帮助下，网瘾少年最终戒掉了网瘾。这一故事按照事情发生的时间顺序，故事简单明了。“顺叙”的叙述方式让事件一点一点地浮现出来，让观众急切紧密地跟进事态的发展情况。
在《新闻调查》后期的叙事手法中，针对事件本身的特点，常采用倒叙的手法，叙述的开端，就把事件最终的结果陈列出来，给受众心理上造成一种悬念，让他们处于一种迫切需要知道事情事实真相的状态，在事情讲述的每一步的发展过程中，带着心中的疑问去看事情的发展。期间，由记者带领观众一起深入到其中，直到谜底解开。例如《新闻调查》2005年播出一期节目《双城的创伤》，报道少年连续服毒事件。一开始就在简要介绍了事件的情况之后提出疑问：六天之内六名小学生连续服毒自杀，结果两名死亡，四名获救，其中有五个人是同一所小学的六年级学生。获救之后孩子一直没有向家长开口解释服毒原因，那么是什么使这些十三四岁的少年选择了这样极端的方式？接下去的报道围绕对孩子自杀的原因一步步探究，是感情纠葛还是另有隐衷？是巧合的个人行为还是有组织有预谋的行动，疑雾重重，悬念迭生，吸引观众欲罢不能地看完整部报道。当然，悬念的运用必须适当，过滥显得新闻报道故弄玄虚，过频则易使观众心理疲劳。
又如《孙伟铭案》中，记者柴静开始以出镜的方式陈述将孙伟铭在法庭的审判现场呈现出来。从事情的结果去梳理整个事件的脉络，在调查过程中逐渐还原现场。针对事件过程中矛盾的出现，总是将矛盾先呈现出，再通过各种途径证明这样的矛盾。孙伟铭醉酒驾车，造成对他人身伤亡的行为，一面是他不是有意伤人，一面是确实危害了公共安全罪，如何判决？让公众心理权衡整个过程，该不该收到法律制裁？最终的审判，各方的争议又是怎样？受害人的家属，法院，犯罪当事人的态度是怎样的？倒叙手法的运用往往更能够吸引受众的想看故事的心理，激发观者在了解结果之后探求真相的心理。
2.3叙事节奏的变化
这里说的叙事的节奏，是指对新闻叙事中的冲突和悬念进行合理的设置和布局，并附以人物内心的情感波动和情绪变化。在《新闻调查》栏目发展到了后期，叙事节奏的变化尤为明显。由于电视新闻调查性报道的篇幅较长，如何使得观众在这么长的时间里面，至始至终将注意力集中在事件的报道中，离不开对叙事节奏的把握。平铺直叙只会让生动的故事变得索然无味，巧妙的运用波折，无疑给故事注入了新鲜的活力。一如写文章时人们常说的文似看山不喜平。
我们不难发现，电视新闻制作人往往在叙述事件的过程中，不断地给故事设置波澜，设置悬念，运用背景音乐等感情因素，事情的进展会随着音乐的变化，忽而紧张，忽而舒缓，借助人的感官的作用，结合画面的剪辑时候节奏的变化，观者也会随着记者的脚步如临其境，避免了长时间听故事一样，造成视觉疲劳。跌宕起伏的叙述情节，主要利用了电视叙事的优势，剪辑画面时候节奏的把握控制事情的情绪。通过《新闻调查》，我们可以看到，当叙事高潮到来之即，往往会采用两种方式，柴静会在事情发生的地点以出镜的形式，带领观众和自己一起走进故事中，引发观众对事件的思考和质疑，接着会在下面的情节中给观众答疑，最后给出自己总结性的陈述。另外一种便是会在节目中间，穿插一些短片，在事情发展到高潮之时，打断叙事的过程，事情的谜底一层一层的解开，无形中给人设置了悬念和猜想，短片既是对之前事情的一个回顾，也是将要引出下面将要发生的事情。其中，短片所起到的作用往往是电视语言独特的承接效果。
2.4注重冲突的构建，强化冲突
舆论监督类的事件性新闻，易叙述得精彩原因就在于比较容易寻找到矛盾尖锐的对立。《新闻调查》栏目发展到后期，与之前记录片内容较多的主题开始过渡到更具调查性的主题，这些题材较多涉及的是舆论监督,因此其报道内容总是蕴含了美与丑、善与恶、自然和文明、个人和集体等二元对立所需要的叙事要素。也就为二元对立叙事方式的实施创造了前提条件。
《新闻调查》后期在叙事上开始强化冲突,体现人物命运与情感,构筑引人入胜的悬念或未确定信息的提供等因素。才能最大程度地表现矛盾冲突，而冲突在叙事文本中具有非同寻常的意义。事件中的人物的不同性格和面对事情的态度，都会在事情叙述过程强化的冲突中得以体现，进一步激化矛盾，让事实水落石出。比如新闻调查《乙肝歧视》等。第三种是人物本身与自己的矛盾，也就是通过展示一个人自身在较长一段的时间内，不同的时间段呈现出的不同的表现和态度，通常针对新闻事件本身前后的变化较大的案例，当事人本身就有了较大的改变，通过将他们的变化表现事件的发展变化，对于构建整个故事更具有说服力和感染力，比如《从市长到囚徒》等。纵观新闻调查后期的节目，分析他们叙事成功的原因，不难发现，节目之所以能够在较长的一个时间段吸引着观众的注意力，很大程度上了一发现，每一期节目都会有一段出彩的片段，也就是事情的发展体现出的矛盾双方最激烈的部分。好的故事叙述总是遵循着这样一个规律，也就是对冲突的构建和戏剧性的把握。
2.5画面叙事的运用
画面叙事使报道的故事性更具有表现力、 感染力和趣味性，电视画面可以对有声语言进行顺向的强化和激励。比如在揭黑类题材中，观众就可以“看见”被摄像机捕捉到的“证据”，而在人文情感类的画面中，只有画面，让声音有意缺失则能使故事更加打动人。例如在《第二次生命》中, 张琨的病房里，镜头在病房里非常不起眼的一个摆设上聚焦,恰到好处地起到了画龙点睛的作用,一个简单的镜头就有了震撼人心的力量记者用画面语言。此外值得注意的是，电视调查性报道有很多是事发后进行的追踪调查，为了弥补观众不能同步跟进事件与场景的遗憾，也为了让人物不仅仅只是用语言来表达感情，有时候就需要运用画面来“再现”过去的生活，把人物在特定条件下的特殊心理情绪恰如其分地呈现出来。
画面叙事最常见的形式还有记者与采访人物之间的对话，在摄像机面前，除了对话，采访人物在回答问题时的神态语气、动作也都会毫无保留地出现在观众面前，这样观众获得的不仅是语言同时还有画面的感触。 |
