摘要： “十部传奇九相思”，明传奇自南戏而起便在明代文学创作中占据着重要的地位，而其中的才子佳人模式更是独占爱情剧鳌头。才子佳人剧自在元戏曲中确立后，至明传奇更是有所承继与发展，大致表现在才子、佳人等的人物形象上和对社会现实、世俗人情的讽刺批判上。与宋元杂剧不同，明传奇的才子佳人剧凭借其鸿篇巨制而表达出不同的思想倾向，总的来说可分为三类：肯定和赞美“情之至”的扬情型；世俗化、充满征服欲的猎艳型；充满封建道德说教意味的道德型。本文将以《牡丹亭》、《娇红记》、《锦笺记》、《金钿盒》、《望湖亭》和《贞文记》这六部典型名著为例，对明传奇中的才子佳人类型进行剖析。

关键词    明传奇，才子佳人，类型分析，承继发展

一、绪论

明嘉靖以来，最引人注目的戏曲现象是传奇的兴起与风行。传奇是在南戏的基础上发展演变而来的，和南戏有着直接的继承关系。南戏的篇幅长、容量大，为表演才子佳人曲折的悲欢离合提供了合适的平台。传奇诞生后，南戏逐渐退出舞台。明代传奇作品如林，据傅惜华《明代传奇全目》著录，共计有950种，其中有姓名可考的有618种，无名氏作品有332种。而目前传世的明传奇作品有200种，其中才子佳人剧有91种，占总量的45%。这些作品虽然面貌不尽相同，但是无论在主题表达、人物设置还是情节安排上，都已呈现出类型化的特征。