摘要：汉乐府是我国叙事诗发展的直接源头，在中国叙事诗的发展历程中有着举足轻重的地位并且对后世文学产生了巨大的影响，无论是现实主义的优良传统，自由多样的表现形式，抑或简明质朴的语言艺术，在汉乐府中无一例外都得到了充分的展现，而在叙事艺术方面，汉乐府同样对后世诗歌起着垂范作用，厚植着后世文人的艺术创作领域。蒙太奇是电影中组合镜头的理论，利用电影理论去解析叙事诗歌是种全新的角度，在解构诗歌的同时以现代的眼光重新审视古人的艺术创造能力，更加能够带给我们启发。因此本文拟将时空交错式、分解式、对比式三种蒙太奇具体手法在汉乐府叙事诗中的运用予以全面的展示,力求做到文本与理论的高度结合，在理论支撑下对汉乐府叙事诗的深层思想内涵和人性深度进行挖掘，在借助新视角剖析传统艺术加深对民族文化的理解时,探索传统艺术与现代艺术的相通之处。

关键词  时空蒙太奇，分析式，对比式

绪论

    有关汉乐府叙事艺术展开的研究，近年来有不少，都对其进行了多方面的探讨，就其研究视角，大致可分为以下四类:第一类是从源流演变的角度讨论汉乐府对《诗经》叙事艺术的继承和发展，从而探究汉乐府诗叙事艺术的主要特征；第二类是从总体上概括和描述汉乐诗的叙事艺术特征；第三类是从表演的角度探讨汉乐府诗叙事艺术的戏剧性特质；第四类是引进西方叙事学理论对汉乐府的叙事艺术作出新诠释；第五类是整体上对中国古典诗词蒙太奇手法运用的梳理，其中论及汉乐府叙事诗。虽然已出现了上述研究成果，但我们发现，基本上都是在传统意义上的学理框架中展开，着重阐述作品的思想内容和艺术特色，从电影理论角度对汉乐府叙事艺术进行综合梳理的不是很多，少数研究“为理论而理论”，热衷于变换“新名词”，只是粗略将汉乐府叙事诗囊括于中国古代传统叙事诗框架之中一点带，并未能真正揭示出汉乐府叙事艺术的独特性。本文就从这一角度出发，重点对汉乐府叙事艺术中的蒙太奇手法进行分析。