摘要:作为韩国当代电影的先锋代表，朴赞郁早在1992年开始电影生涯的时候，就初步奠定了自己影像的风格，题材是关于乱伦、复仇等主题，充斥着残忍的暴力，但这种暴力却又给人关于精神和伦理方面的思考。导演朴赞郁始终是站在人道主义的立场上，对韩国社会非人道主义的体制和道德进行了强烈的质疑，他执着于对人性的探索，恶中有善，残酷的记录着社会中一切不被注意的角落和个人，并通过富有戏剧张力的叙事方式来进行包装，朴赞郁导演的出现，给这个电影界都注入了新鲜的活力。

本文试图将黑色、伦理、游戏三个部分结合起来，首先分析出电影想要表达的关于人性的救赎和重生的主题，然后从故事选材、场景设置、影像手法等方面剖析导演朴赞郁是如何利用黑色悬念叙事手法来表现人性主题的，最后分析导演在叙事时都采取了哪些荒诞滑稽的游戏来表现人们复仇的毫无意义，即他们的复仇都是为了让自己的心灵得到救赎，而最终电影又回归了人性的主题上。

关键词：黑色电影 暴力 悬疑 人性 游戏

目录

摘要

Abstract

一、前言-1

二、伦理道德的救赎和重生-1

（一）伦理禁忌中的救赎-1

（二）自我镜像的重生-2

三、“黑色”叙事-3

（一）故事选材-3

（二）影像手法-4

（三）悬念的设计-6

四、荒诞滑稽的游戏-7

（一）《我要复仇》：穷人的无奈富人的悲哀-7

（二）《老男孩》：自我惩罚与挣扎的无价值-8

（三）《亲切的金子》：“受害者”与“杀人者”的身份替换-9

结束语-10

参考文献-11

致    谢-13