摘要：中西方对隐喻的研究来源已久，从亚里士多德定义隐喻，再到后来者仔细研究隐喻。早在中国古代石器时代，人们就会在陶器上刻上图案，用动物图案去比喻人。从郭熙在《林泉高致》中用山水画的主次峰比拟君臣关系，再到八大山人寄情书画，用花鸟拟人抒发内心情感。而在当代绘画中，艺术家又以精神的探索为目标，运用作品中的人或物隐喻现实世界的事物。隐喻的本质是通过另一种事物来理解和体现当下的事物，艺术家通过绘画作品将主观情感和内心世界传达给观看者，即视觉隐喻传达给欣赏者。本论文选题的价值主要是在现实社会中，人们受到外界压力或是某些因素下形成的社会状态，运用木偶去隐喻表达，以水墨人物画为切入点，围绕着木偶形象进行肌理语言、国画技法以及情感的表达。选题目标主要是现实生活中人们的生存状态，通过水墨、肌理等艺术手段融入文学性的表达，进行绘画实践，用木偶隐喻人，形成独特的隐喻性表现。从古代到现代的中国画中，探寻隐喻的表现方法，在构图中用线条进行分布和排列，用各形式以及各人物姿态之间的关系，突出隐喻的真实目的，通过线条、图案、绘画手段表现思想。作品通过木偶对现实世界的展现，用隐喻符号构建反映真实世界，色彩作为物质媒介，渲染气氛，实现情感的激发与启示。

 

关键词：隐喻；木偶；情感表达

 

目录

摘要

Abstract

引    言-1

一、中国画《怪诞马戏团》创作中的隐喻表现依据-2

（一）延续传统中国画中隐喻的表现-2

（二）吸收和借鉴当代中国画中的隐喻探索-4

（三）木偶与人和社会的对应关系和相似性-5

二、《怪诞马戏团》的创作过程与具体的隐喻表现-6

（一）资料搜集与整理-6

（二）画面的构成与戏剧舞台的呈现-6

（三）创作中隐喻氛围的营造-7

结    论-9

注    释-10

参 考 文 献-11

附录  《怪诞马戏团》-12