摘要：吉普赛民族，是一个从未停止流浪，浪漫与传奇并存的民族。大篷车上是吉普赛人的交通工具，他们坐在大篷车上浪迹天涯，有着独树一帜的风俗习惯，与现代文明格格不入。他们既是现代文明的参与者，也是现代文明的局外人。正是这些特质，吸引了学界的关注，得到文学家的喜爱。18世纪80年代，在三位语言学家的努力下，吉普赛民族的神秘面纱才被揭开。19世纪的西方流派众多、名家大师层出不穷，无论是浪漫主义先行者雨果，还是著名的现实主义小说家梅里美，俄罗斯文学之父普希金，亦或是社会主义现实主义先驱高尔基，他们笔下的吉普赛女郎形象都掀起了一股热浪，给人留下了深刻的印象。

本文主要从十九世纪四部以吉普赛女郎为主角的文学作品入手，即《茨冈人》、《巴黎圣母院》、《卡门》和《马卡尔•楚德拉》分析真菲拉、爱斯梅拉达、卡门和拉达这四个吉普赛女郎形象之间的相同和不同之处，并阐述造成这些异同的原因。

关键词：吉普赛女郎 自我投射 吉普赛情结

目录

摘要

ABSTRACT 

一、 引言-2

二、 十九世纪西方文学中的吉普赛女郎形象-2

（一） 相同之处-2

1. 美丽的外表-3

2. 爱情诚可贵，自由价更高-3

（二） 不同之处—性格与气质-5

三、 分析异同形成的原因——作家自我的投射-6

1. 吉普赛情结-6

2. 自身欲望的展现和变形-7

四、 结语-8

五、 参考文献-9