摘要：作为影视业的新态势, 2018年以来，兼具“影视剧”与“游戏”双重特性的互动剧逐渐走入人们的视野，带来了影视叙事结构的变革和受众观剧模式的创新,成为影视行业的“新宠”。然而，随着国内互动剧市场的硝烟四起，互动剧创作中也出现了很多新问题。本文拟从“影视”和“游戏”共生的视角，以2020年国内首部古装竖屏互动剧《摩玉玄奇》为研究对象，对国产互动剧的传播优势和传播瓶颈进行多维探析。

研究发现，与传统的影视剧相比，互动剧的传播者实现了从线性到复合交叉的叙事逻辑转变，受传者实现了从“看剧”到“玩剧”的观看方式转变，其传播媒介具有5G时代下多元技术强强联手的特点，其传播内容实现了从未知到反转的游戏化内容的构建，而其最终也产生了沉浸交互式游戏化的传播效果。

然而，在具有大量创新性的同时，国产互动剧也存在着很多发展桎梏,主要表现在模式化胜于精制作、游戏“爽感”胜于内容质量、分支剧情单薄挑战受众观看黏性等新方面。如何将互动剧的“影视属性”和“游戏属性”更完美地结合？如何按照符合传播规律的逻辑进行互动剧传播？为此，笔者以为或许可以从两个方面进行些许突破。首先，应该进一步强化叙事逻辑在互动流程中的重要性，其次，也可以借鉴剧作家方法论（The Dramatour methodology ）的程序设计进行进一步的剧情优化。总而言之，国产互动剧若想在未来的市场上绽放更加炫目的光彩，还需进一步推陈出新，以符合传播规律的方式，在影游互生中走好属于自己的发展之路。

关键词：互动剧，传播策略，影游互生，《摩玉玄奇》

目录

摘要

Abstract

绪论-1

一、研究背景及研究对象-1

二、国内外研究现状概述-3

三、 研究目的及研究方法-5

四、研究意义及创新之处-6

一、影游互生中的国产互动剧发展概况-9

（一) 互动剧的起源-9

（二）互动剧的概念-13

（三）互动剧的特点-15

（四）影游互生中的国产互动剧发展流变-17

二、影游互生视角下国产互动剧传播策略探析-20

（一）传播者：从线性到复合交叉的叙事逻辑转变-20

（二）受传者：从“看剧”到“玩剧”的观看方式转变-22

（三）传播媒介：5G时代下多元技术的强强联手-23

（四）传播内容:从未知到反转的游戏化内容构建-25

（五）传播效果:从好奇到沉浸的交互式游戏效应-28

三、影游互生视角下国产互动剧的传播瓶颈-30

（一）剧情本身缺少真正的互动性-30

（二）互动系统缺少真正的互动性-31

四、影游互生视角下国产互动剧的未来展望-34

（一）强化叙事逻辑在互动流程中的重要性-34

（二）优化分支剧情设置以增加用户观看黏性-35

结语-38

谢辞-40

参考文献-41