摘要：李渔的戏曲理论完备、系统，他在《闲情偶寄》里曾提出了四种戏曲结构理论，分别为“立主脑”“密针线”“减头绪”和“脱窠臼”。

“立主脑”就是确定关键人物和关键的情节；“密针线”则强调剧本结构在精简的同时还要严谨慎密，不能出现漏洞；“减头绪”要适当删减主脑之外的人物与情节，避免头绪繁多的毛病；“脱窠臼”就是剧本的情节要求新，决不能落入俗套。李渔“立主脑”“密针线”“减头绪”和“脱窠臼”的戏曲结构理论在其《笠翁十种曲》都得到了贯彻性的落实，对之后的戏曲创作也产生了积极的影响，如《女驸马》中运用了“立主脑”“密针线”“减头绪”和“脱窠臼”，《天仙配》中运用了“密针线”和“减头绪”，李渔的四种戏曲结构理论对后世的戏曲创作具有重要的指导意义，且具有以丑为美、典型之美和创新之美等美学特征。

关键词：李渔；《闲情偶寄》；戏曲结构理论

目录

摘要

Abstract

引言-1

一、李渔的戏曲结构理论-3

（一）立主脑-3

（二）密针线-4

（三）减头绪-5

（四）脱窠臼-5

二、李渔的戏曲结构理论在戏曲作品中的应用-6

（一）“立主脑”在优秀戏曲作品里的应用-7

（二）“密针线”在优秀戏曲作品里的应用-8

（三）“减头绪”在优秀戏曲作品里的应用-10

（四）“脱窠臼”在优秀戏曲作品里的应用-11

三、李渔戏曲结构理论的美学特征-12

（一）以丑为美-12

（二）典型之美-13

（三）创新之美-13

结  语-14

参考文献-15

致  谢-17