摘要：全球电影业出现了一波迎合女性观众的女权主义电影浪潮，而世界也目睹着宝莱坞在寻求转型。电影《摔跤吧，爸爸》与以往的以男性为主导的宝莱坞电影不同，它揭示了印度的女权主义。然而，在该电影是否是一部女权主义电影的问题上仍存在较大争议。

笔者查阅了大量的资料后发现目前尚未有学者从“性别角色”的角度研究该电影。因此，本文将从批判的角度探讨性别角色对女主人公吉塔自我超越的影响。研究结果表明，吉塔的父亲表现出了女性主义的觉醒，而她却未能实现自我超越。

无论该电影当中表现的是否为伪女权主义，对该电影的研究都能够触发大家对电影界的、印度的乃至全球的女权主义的反思，而这也是该电影和该论文的真正意义所在。

关键词：《摔跤吧，爸爸》；女性主义；性别角色；自我超越 

Contents

摘要

Abstract

Chapter One Introduction-1

1.1 Introduction-1

1.2 Overview of the Film-1

1.3 Literature Review-2

1.4 Aim and Objectives-3

1.5 Organization of the Thesis-4

Chapter Two Theoretical Framework-5

2.1 Introduction-5

2.2 Definition of Gender Role-5

2.3 Connection between Gender Role and Feminism-6

2.4 Connection between Gender Role and Self-transcendence-6

Chapter Three Role Analysis-8

3.1 Father — A Paradox of Male Gender Role-8

3.2 Mother — A Performer of Traditional Female Gender Role-9

3.3 Masses — The Enforcers of Traditional Gender Role-10

3.4 Geeta — A Learner of Gender Role-10

Chapter Four Growth of Geeta-11

4.1 Introduction-11

4.2 Father’s Gender Role Education on Geeta-11

4.3 Growth of Geeta-12

4.3.1 Self-consciousness-13

4.3.2 Self-identity-13

4.3.3 Self-transcendence-14

4.4 Summary-15

Chapter Five Conclusion-16

5.1 Introduction-16

5.2 Feminism in Dangal-16

5.3 Summary-17

References-18

Acknowledgements